Collection

Über rundem Fuß und Doppelbalusterschaft mit Rundbogenfacetten erhebt sich die schlanke, trichterförmige Kuppa des Pokals, die umlaufend in Mattschnitt zwei durch knorrige Bäume getrennte Szenen zeigt. Ein von einem Löwen bewachter Altar mit drei Kronen, gekreuzten Szeptern, Lorbeer- und Palmzweigen wird seitlich flankiert von Herkules mit Keule und Löwenfell sowie Mars mit Helm und Schild. Die Aufschrift des Schildes "vivat CAROLV [S]. XI. REX . Svec[iae] nimmt auf Karl XI. von Schweden (1655-1697) Bezug und liefert gleichzeitig den terminus ante quem von 1697 für die Entstehungszeit des Pokals. Auf der gegenüberliegenden Seite erscheinen die Göttin Ceres als Frontalfigur mit einem Ährenkranz im Haar und drei Ähren in der rechten Hand und Bacchus - als Rückenfigur wiedergegeben - mit Weinreben auf dem Haupt und in der Hand. In tänzerischer Bewegung berühren sich beide Figuren mit erhobenen Händen. Die zwölf geschälten Rundbogenfacetten des von einem gestuften Knauf bekrönten Deckels zeigen einzelne Soldatenfiguren, einen Baum und eine Ruine; die Deckelwölbung zieren umlaufend kämpfende Reiter und Fußsoldaten. Ein ebenfalls auf Karl XI. zu beziehender Deckelpokal, der den gleichen Inschriftschild und vergleichbare Löwenfiguren zeigt, befindet sich im Nationalmuseum Stockholm. Beide Pokale lassen sich einer umfangreichen, mehr als 20 Gläser umfassenden Gruppe zuordnen, die aufgrund von vier signierten Stücken dem Monogrammisten "IH" zugeschrieben wird. Mit der Identifizierung dieses Glasschneiders hat sich die Forschung seit Jahrzehnten beschäftigt. Zunächst wurde das Monogramm (kleines I oder J auf Querbalken des H) auf den Glashändler und -schleifer Heinrich Jäger aus dem südböhmischen Reichenberg bezogen, der um 1700 in Berlin bezeugt ist und in Verbindung zu Gottfried Spiller gestanden hat. In jüngster Zeit wird die bereits 1962 von Janda formulierte These aufgegriffen, dass es sich bei dem Monogrammisten um den thüringischen Glasschneider I. oder J. Hartmann handelt, der Anfang des 18. Jahrhunderts in Arnstadt für die Fürsten Schwarzburg-Sondershausen bzw. Schwarzburg-Arnstadt tätig war und aus dessen Hand sich mehrere Pokale im Schlossmuseum Arnstadt erhalten haben. Zu den nach Thüringen lokalisierten Gläsern des Meisters zählen auch die beiden dickwandigen Becher mit Vulkan und Venus sowie Meleager und Venus, die sich seit 1952 im Besitz des Bayerischen Nationalmuseums befinden (Inv.-Nr. 52/111 und 52/112). Der hier vorgestellte, in die Frühzeit Hartmanns zu datierende Trichterpokal zeigt bereits den charakteristischen Dekor- und Figurenstil des Meisters. Große, tief geschnittene Figuren aus dem Bereich der Mythologie mit ausgeprägt muskulösen Körperformen und bevorzugt im Profil wiedergegeben füllen die Wandung der Kuppa. Sie werden meist von sehr detailliert ausgeführten knorrigen Baumstämmen getrennt. Die großflächig angelegten Szenen der Kuppa kontrastieren mit den kleinteiligen Reiter- und Soldatenszenen auf den Deckeln.