Sammlung

Fuß, Kuppaansatz und Deckel des dickwandigen Fußbechers ziert ein Fries aus gebogten ≫Muschel≪-Ornamenten mit umgeschlagenen Rändern in Hochschnitt. Eine Borte aus Tafelsteinen betont Lippen- und Deckelrand. Der bekrönende Knauf hat die Form einer Artischocke. Die Szene auf der Becherwandung stellt Venus und Amor in der Schmiede des Vulkan dar: Venus, die Amor an sich drückt, lehnt an einem Baum. Links von ihr sitzt Vulkan vor einer runden Plattform und schmiedet mit zwei seiner Gehilfen auf einem Amboss ein nicht näher zu identifizierendes Werkstück. Rechts von Venus erblickt man am Boden liegende Rüstungs- und Waffenteile, Kanonenrohre und -kugeln. Dahinter steht an der Esse ein weiterer Schmiedegeselle und schürt das Feuer. An der Wand der mit einem Schindeldach versehenen Esse hängen verschiedene Schmiedewerkzeuge. Als Vorlage hat der Glasschneider vermutlich den Kupferstich Crispin de Passes’ aus der weitverbreiteten Ausgabe der ›Metamorphosen‹ des Ovid von 1602 benutzt, oder ihm lag der diesem vorausgehende Stich von Cornelius Bos, 1546, nach dem Gemälde Marten van Heemskercks vor. Um die Szene an die Abrollung der Becherwandung anzupassen, wurde die Personengruppe um den Amboss weiter auseinandergezogen und die Darstellung der Esse mit den daneben aufgetürmten Waffen- und Rüstungsteilen detailreich erweitert. Die Szene mit Venus in der Schmiede des Vulkan findet sich in ganz ähnlicher Umsetzung noch auf mindestens zwei weiteren Potsdamer Deckelpokalen der Zeit um 1720/30 (vgl. Klesse 1972, Abb. 25 f., und Schmidt 1914, Taf. 31, Abb. 2) sowie auf einem Pokal aus der Dresdener Glashütte (Wien, Kunsthistorisches Museum, Kunstkammer, Inv.-Nr. KK 10419).